孩子的神态百拍不厌。

不知道是因为萌长大了，我对她的关注不再如幼时那么如影随形了还是怎样，最近迫切想记录下来的相处情节很少，但我想说，可能我记你记得少，拍你也拍得少，但点点滴滴，实际上永远在妈妈心中最深最深的地方安放。



1、可爱的小丛丛。


































2、萌。

有时候我也经常想，这个蔚蓝的星球在茫茫宇宙中漂浮，究竟是随机的，还是冥冥当中自有决定。它离带给我们生命的太阳恰巧不远不近，它的大气层有效抵挡了外太空辐射侵袭又不失温柔地放进我们所需的有益光热，它的高山、大海、平原、森林错落有致，美得惊心动魄，它孕育的生命相互之间依存于一种很独特的温存情感——爱……。若说这一切都是无序生成的，那是多么奇妙，放眼望去，满天繁星，地球如此平凡，却唯独她这么静默地美妙着；若说这一切是源自于某种力量的恩赐和筹划，为什么这种力量在这星球上又时有时无，甚至倒行逆施？

我想不通的时候，只好放下不想，或者到书或电影中徜徉，那里总会有些人问同样的问题，给或不给答案，给不同的答案，至少让人觉得不太孤独。

《Knowing》，中文译名：《先知》，就是这样一部电影，和我问了同一个问题，然后起承接合，给出了一个答案。


起
MIT天体物理学老师John Koestler在宇宙机会论和决定论之间，是信仰机会论的。他不相信事物的未来有章可循，认为由于很多不可测知的因素存在，导致未来无法被断定。比如对于灾难和死亡，起到影响作用的困素就多且复杂，因此遇难人数往往是难以预知的。但他在坚信机会论的同时实则又是恼怒于它的。妻子在出差途中遇到意外火灾的身故让他耿耿于怀，他对于自已在事情发生时却安然在院子里锄草，对灾难无能为力一直有一种隐痛。 John 的牧师父亲却是坚定的决定论者，坚信上帝的力量，观点对立、世界观不同大概是致使父子俩长期不睦的原因。

承
使John 的信仰发生颠覆的引线是他从来自于五十年前的时间囊中获得一张由当年的小女孩露辛达写满确切灾难时间地点和死亡人数的纸条，两场灾难的印证让他无法平复，如果连死亡都是可以预知的，那么这个世界究竟是怎么回事？即将到来的还有什么？他又可以为未来做些什么？

接
在经过一系列的调查和奔波以后，John 终于揭开了纸条上第三次灾难的谜底，世界末日，死亡人数：Everyone else。直到这时候，宗教将哲学的思考取而代之，先前一直淡墨渲染着的宗教色彩开始浓郁起来，并且浓郁得显得强硬。似乎在经过数据命理事件的铺垫以后，惩罚和救赎就可以顺理成章地承上启下了。于是：圣经出现了，先知突显了，灾难的面目也逐渐清晰起来——太阳耀斑大爆发，辐射将覆盖全部地表，以及近地底一英里深处。

合
电影把圣经中的世界末日大审判以非常逼真的特效搬到了结尾：世界乱了套，慌张的人们四处奔走，企图寻求一个可以匿身之所。人类制定的秩序已经失去功用。上帝在任由人类狂欢纵欲许多个世纪之后打算接管它。对不信者施以火的惩罚，对纯洁者予以挑选和救赎，进入一个新的循环……。随着一段跳跃却悲伤的小提琴伴奏，JOHN的车在人群中缓缓行走，长镜头拉过混乱的街道，让人心中充满悲悯。

儿子和露辛达的外孙女作为选中者被“圣器”带走，JOHN在经历了和儿子的生死离别以后，回到了家中。在这时，一切争执都已无足轻重，爱是唯一可籍以逃脱痛苦的接引者。父亲、儿子、母亲、女儿，一家人久违地互相拥抱在一起，实现了最珍贵的团聚。屋外，大气层已被烧毁，大火席卷而来……。

在另一个美丽星球降落的两个孩子，身着素衣，奔跑于麦浪之中，远处，是传说中伊甸园中最美丽的生命之树，故事结束。用牧师的话说：不是结束，是另一个开始。

作为一部商业片，有很多创新的亮点，比如引进许多纪实的历史灾难片段，比如动作的特效制作非常逼真，坠毁的飞机扯断电线，滑上高速公路的车堆里；地铁脱轨，似乎永不停止地甩摆辗压……，比如景致的摄影用光非常柔和完美。最喜欢的，还是男主角尼古拉斯凯奇带来的惊喜。很多年前看他演的《天使之城》一见钟情，虽然不十分帅，还有点秃顶，但眼神沉默认真，嘴角老带着一种不太高兴的孩子气神情。最近演的《预见未来》曾经让我失望，心说尼古拉斯老了，眼神不深情了。但这部片子又让人找回了对他的信心——和孩子离别时打的“我和你永远在一起”的手势，和父亲冰释前嫌后有些窘迫的拥抱，都很打动人心。

灾难再翻新也会使人厌倦，而情感再老套，也是可以无限发掘的。这也是《Knowing》看点之一。从这个角度再回到主题上，我们现实的信仰，不太可能源自于电影中那样奇特的印证，大多还是由充满变数的情感所左右。那么信仰该何去何从，不明确自已的内心，还是迷茫。